Revisión de ‘For All Mankind’: el drama espacial de Apple casi endereza el barco en la temporada 2 mejorada

Revisión de ‘For All Mankind’: el drama espacial de Apple casi endereza el barco en la temporada 2 mejorada

“ For All Mankind ” bien podría ser el programa de televisión más desconcertante. Parte de eso proviene de un salto en el tiempo de la Temporada 2, cuando esta mirada de la historia alternativa a una carrera espacial que nunca terminó realmente se adentra en la década de 1980. Mucho ha cambiado y una cantidad sorprendente se ha mantenido prácticamente igual. Pero la confusión también proviene de algo más que la nueva línea de tiempo.

La serie más ambiciosa de Apple TV + en su incipiente biblioteca original oscila entre la saga de exploración lunar operística y el drama familiar a pequeña escala en las salas de toma de decisiones del Centro Espacial Johnson y las casas a poca distancia en automóvil. El espectáculo, tal como está estructurado, no puede existir sin ambos. Las vistas panorámicas cercanas al cráter Shackleton de la luna son relativamente inertes sin una apreciación de lo que lleva a los astronautas ficticios a su puerta. Las luchas por el poder organizacional en Houston son solo reuniones de la junta disfrazadas a menos que el programa pueda cumplir con lo que toda la planificación está llevando a cabo.

En ambos aspectos, “For All Mankind” regresa más nítido de lo que era, aunque todavía hay mucho espacio para que el programa se deshaga de sus hábitos peatonales y su ejecución se ajuste a su alcance.

La temporada 2 comienza en una posición más fuerte en virtud de cómo ejecuta su salto en el tiempo de una década hacia adelante. Hay un montaje algo extraño para mostrar cómo se ha desarrollado el resto de la historia mundial en esa brecha de 10 años: ¡sorpresa! Reagan todavía termina siendo presidente de alguna manera, pero la forma en que el programa aborda cada uno de sus hilos basados ​​en personajes ficticios es un éxito logístico. Todo el mundo está orientado a las nuevas situaciones de su vida sin demasiada publicidad. Las relaciones se han derrumbado, los niños han crecido y la abarrotada base de Jamestown en la luna que una vez luchó para albergar a tres astronautas se ha expandido hasta convertirse en una base lunar completa.

En el proceso, algunas de las personas que se tomaron una cantidad desproporcionada de tiempo en pantalla en los episodios iniciales del programa se adaptan a un ritmo agradable a medida que el centro de atención se vuelve a enfocar. Ed Baldwin ( Joel Kinnaman ) es una figura mucho más interesante como burócrata de la NASA, que gestiona la próxima ola de exploradores espaciales. Lo mismo ocurre con Gordo Stevens (Michael Dorman), que está aprendiendo a vivir con el peaje psicológico duradero de su tiempo fuera del planeta. Su ex esposa Tracy (Sarah Jones) se ha convertido en una sensación nacional de una manera que ninguno de sus colegas lo hizo, una astuta observación por parte del programa para reconocer que un mayor lienzo de tareas y tecnologías de exploración espacial traería consigo una mayor tipo mejorado de fama.

De vuelta en la sede, Margo Madison (Wrenn Schmidt) finalmente se encuentra a cargo. Después de una temporada de ser empujada a un lado por la administración de la NASA (y, de alguna manera, por el programa en sí), ver a Margo discutir y luchar por todos los elementos dispares del programa de astronautas es inmensamente satisfactorio. A pesar de que el peso de sus deberes desplaza gran parte de sus oportunidades en una vida personal fuera de la oficina, es difícil no ver el papel más centralizado de Margo en «For All Mankind» como una especie de punto de apoyo alrededor del cual la mayor parte de la temporada siguen otras mejoras.

Aún así, por cada personaje que se encuentra en una mejor posición, hay tantos ejemplos de «Para toda la humanidad» que tropiezan con los mismos tics extraños que le impiden aprovechar por completo su gran cantidad de posibilidades. Algo de eso proviene del enfoque a nivel macro del programa para reescribir eventos globales. Nada en la temporada 2 de “For All Mankind” es tan atroz como la extraña reescritura de Chappaquiddick de la primera temporada, pero todavía hay una profunda obligación de remezclar lo que realmente sucedió en los años 70 y 80. El resultado es un salto de meramente astronautas ficticios de “Forrest Gump” a conferencias de prensa de archivo existentes para manipular el sonido y las imágenes de ese metraje para crear un valle histórico misterioso que puede ser francamente inquietante. Es inorgánico en el mejor de los casos, y los desarrollos posteriores a la temporada se sienten más manipuladores imprudentemente.

Desde un punto de vista emocional, no es descabellado esperar que una historia espacial se esfuerce por lograr al menos algo de sutileza, incluso a costa de cohetes impulsores masivos. Sin embargo, cuando se le presenta la opción entre dejar que un momento crucial se desarrolle con una comprensión cuidadosa del peso emocional o ahogarlo en una caída de aguja de AC / DC increíblemente obvia, «For All Mankind» tiende a optar por lo último. Cuando el espectáculo deja que el asombro y la majestuosidad de estas búsquedas de la era espacial se desarrollen sin adornos, hay destellos de genuina brillantez. Sin embargo, con demasiada frecuencia, las conexiones narrativas de la temporada 2 se reparten como golpes de martillo, diseñadas para asumir ideas de arrepentimiento, propósito y sacrificio de una manera que ningún miembro de la audiencia podría perderlas.

Con un conjunto tan grande, es una tarea hercúlea simplemente dar a todos estos jugadores en el programa espacial mayor suficiente profundidad emocional y aún tener tiempo para manejar todas las demás partes móviles explicativas. Este elenco está a la altura de la tarea de infundir el patetismo necesario para hacer que los planos de este programa cobren vida. El mejor ejemplo podría ser Sonya Walger como Molly Cobb, la miembro pionera de la clase de astronautas femeninas de la temporada 1 del programa. En las escenas de Molly tanto en la luna como en otros lugares, el equipo de guionistas del programa y Walger logran el equilibrio ideal entre las emociones libres e impulsadas por la personalidad de empujar la frontera lunar y reconocer la peligrosa realidad de lo que podría traer ese impulso.

Para toda la humanidad Apple TV Season 2
«Para toda la humanidad»

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También es difícil negar la gran cantidad de trabajo logístico que se dedica a diseñar los detalles de fondo de este mundo. Incluso si las decisiones precipitadas e inexplicables de los personajes tienen una forma de confundir las cosas a veces, esos juicios erróneos se juegan en un marco de bases remotas y la burocracia de la NASA y la propiedad de la taberna, en lugares que se sienten tan habitados como deben estar. En una sola elección de diseño arrollador, el espectáculo logra reconciliar las apuestas lunares avanzadas con el lugar donde la tecnología de videoconferencia y PC floreciente habría estado a principios de los años 80. Cuadrar ese círculo le da al programa un zumbido bajo de estética digital retro-futurista retroiluminada en azul que ayuda a separar «For All Mankind» de cualquier tropo visual existente basado en décadas.

Para un programa que pasó la mayor parte de su carrera inicial flotando en el agua mientras las diversas piezas de su línea de tiempo encajaban en su lugar, la temporada 2 de “For All Mankind” ciertamente hace un esfuerzo concertado para desviarse del status quo. El programa no es tímido a la hora de inclinar su mano temprano con un poco de atención adicional de otras entidades del gobierno de los EE. UU. (John Marshall Jones como el enviado oficial de Defensa a Houston es un verdadero punto culminante entre las adiciones de la temporada 2) y observar las implicaciones de esa presión externa. sin duda, es una señal de que “For All Mankind” realmente puede moverse cuando quiere.

A riesgo de cruzar las corrientes de género, cuando lleguen los aumentos de la temporada 2, es como lo que dijo una vez un viejo hobbit sobre la mantequilla raspada sobre demasiado pan. Incluso con 10 episodios a su espalda, hay demasiado terreno narrativo para cubrir con la lista de personas a su disposición. “For All Mankind” no siempre es el programa más eficiente, por lo que cuando las figuras menos conocidas de este universo alternativo tienen la tarea de hacer que aterricen algunos puntos de inflexión, algunos de esos momentos terminan sintiéndose ingrávidos en comparación. Rara vez hay un momento en «For All Mankind» en el que estos grandes cambios no son bienvenidos, pero el programa aún tiene un poco más por recorrer antes de que todas sus herramientas de narración estén calibradas para entregar el tipo de imaginación con tanta claridad (y, a menudo, afortunadamente) posee.

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